草堂物语：“满园春色关不住，一只红杏出墙来。”白墙为纸，花石作画，这便是玉山草堂的“留白”。
中国水墨画讲究留白。留白处是天空、云朵、大海、皑皑的积雪，给人以无限的遐思，意蕴深长。
以白色墙体为背景，省去一切装饰，只在前面种以修竹数竿，或是贴墙设简单的峭壁山，“凡事不妙于虚，实则板矣”，如湖光山色楼前的面积很大，借助天然攀附的凌霄花，既显得不呆板，又仿佛天然画纸留待游人描摹。
雅集时来往于草堂的大多是归隐的士人，官场的战战兢兢退守回园林的恬淡冲和，凡志不能伸者，气不能鸣者，回到园林也必然偃旗息鼓，以退守江湖田园，亲近自然为旨归。
园林中随处可见的洞门空窗，表面看来空透无物，实际不仅起着串联园中景境的作用，更是让人移步换景的最佳观测途径，“同一物也，同一事也，此窗未设以前，仅作事物观；
一有此窗，则不烦指点，人人俱作画图观矣” 季节的变化、角度的差异以及欣赏的不同，使得游人眼中所见是一幅幅各异的“无心画”、“尺幅窗”。
园林中的“留白”绝不是孤立地让景物保持残缺之美，而是意图构筑整个景境的无尽之思，使得景有所归而意在言外。
无论是“不满”的景致，还是意蕴无穷的“主人之思”，草堂中空白的艺术对园主和观赏者都不会造成视觉的遗憾或是解读的乏力，相反是两者共同完成了不同园林景境的创造。