谈到中国古典园林的窗,就不能不谈诗画。常言道:“窗景如诗画”,文人把窗上升到了审美的高度,即通过窗将一般事物确定为审美对象。正如李渔所说的:“同一物也,同一事也,此窗未设以前,仅作事物观；一有此物窗,则不烦指点,人人俱作画图观矣。”
每一扇窗就像一个取景框，来框取不同的景物，故是画也是窗,是窗也是画。
把窗的框架外形作为画框来看,将窗外的建筑、山水、花木、竹石、鸟禽等景物纳入画框,当作挂在墙上的中堂或尺幅画，这种以门窗作画框的做法,李渔在《一家言》中说得最为明白：“俨然堂画一幅……坐而视之,则窗非窗也,画也;山非屋后之山,即画上之山也。”他把这种窗称为“尺幅窗”或“无心画”。此种做法,在草堂建筑中比比皆是。
独特的折枝窗景
折枝窗景是独特窗景的一个组成部分,多以植物为背景,将洞窗窗外的花木、山石与窗框巧妙配置,形成绘画般的构图,或者借助形态各异的窗形，如几何形、花卉形、扇形等,在适当的高度开窗,收入窗外景,这种手法适宜营造园林小景。
通过窗户把外面的广大空间和优美景观都尽收眼底，使内外空间发生交流，正所谓是“纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”。“借景，园林之最要者也。”
窗，不仅以其自身的千姿万态，体现着独特民族审美意象的形式，美化装点着园林，更在园林的整体景观创意中发挥着无可取代的重要作用。中国古代造园家巧妙的通过借景和窗，使园林空间得以无限的扩展，使有限成无限，让园林内外构成一个有机的、空间互为的艺术整体。