说雅集丨雅集实录(八)芝云堂——至正十二年(1352)农历九月某日
玉山雅集总是充满巧遇共同好友的愉悦、饮酒放歌的畅快及吟诗作画的欢乐。参与者有在朝的官员、在野的文人、僧侣、道士等,形形色色、其中的文人画家也不在少数。
玉山雅集总是充满巧遇共同好友的愉悦、饮酒放歌的畅快及吟诗作画的欢乐。参与者有在朝的官员、在野的文人、僧侣、道士等,形形色色、其中的文人画家也不在少数。
文人寄兴艺事,游心翰墨,客观上对艺术的发展起到了积极的作用。从中国文化艺术史上看,自魏晋时期开始,文人的群体意识逐渐形成,雅集活动代不绝踪。
说草堂丨阅“文海楼”内珍藏善本:《佛说尊那经》一卷 《佛说布施经》一卷《佛说大方广未曾有经善巧方便品》
顾阿瑛在三十岁的时候,就开始发奋读书,终日以诗词歌赋、琴棋书画自娱。他的才华也引起了朝廷的注意,元朝廷和后来割据江南的张士诚前后四次邀请他出山做官,都被他谢绝了。为了有一个能吟诗作画的平台,他在北起绰墩山、南至娄江、东临傀儡湖、西濒阳澄湖一…
与历史上著名的文人雅集相比,元末苏州昆山富户顾瑛(1310-1369)在其玉山草堂中召集的玉山雅集从主人和宾客的身份来看,无疑具有“布衣”的性质。雅集不仅为江南布衣文人提供了一个抱团取暖的场所,且因其“群体性”而壮大了布衣文人的声势,让他们…
“一个观念好比一颗种子:种子的发芽、生长、开花,要从水分、空气、阳光、泥土中吸收养料;观念的成熟与形成也需要周围的人在精神上予以补充、帮助和发展。” “作品的产生取决于时代精神和周围的风俗。” ——丹纳《艺术哲学》
玉山草堂在鼎盛时期,人满为患,非请莫至,顾瑛的邀请被看作是身份的标志,“名卿大夫、高人韵士与夫仙人、释士之流,尽一时之选者,莫不与之游”,“海内文士未尝不造玉山所”。从往来于此的文人可以看出这里的思想取向,即儒道释思想的合流。
至正十六年,张士诚入吴,顾瑛为躲避征召削发作家僧,并别处又置别业,以接纳文人雅集。异地的别业包括距昆山较近的北山兰若、招鹤亭、嘉树轩、金粟冢,以及距离较远的南湖别业、平湖草堂、澄江小泾及合溪别业。合溪别业规模较小,所用时间也不长,但在顾瑛诗…
梁辰鱼(约1521~1594年),明代剧作家。字伯龙,号少白,别署仇池外史,昆山人。为人任侠,侠骨傲人群,既是一个有抱负有才学的志士,又是位风流倜傥的才子。他爱好山水,足迹遍江浙湖广间,又“北走燕云,东游海岱,西历山陕,览观天下形胜,与天下…
(民国)庞元济《虚斋名画续录》卷一载:(元)顾阿瑛《古树空亭图》轴纸本。高三尺零八分,阔九寸三分。水墨山水。寒林数树中,卓空亭隔溪突起,高峰飞瀑如匹练直下,用笔极清旷之致。文、居两题书于本身。古树弄霜色,浮岚几叠青。闲来观物理,特为卓空亭。…