前文提过顾阿瑛交友广泛，从玉山雅集诗文唱和来看，几乎元末文坛的所有有名的文人都与其有着或近或远的联系。顾阿瑛的收藏颇为丰富，其中字画便占了大多数。
自六朝至元，由他过目或收藏的名迹近百件。因为爱画，与他交往的亦不乏画家。代表了元代绘画最高成就的“元四家”中，便有黄公望、倪瓒、王蒙三人出入“玉山草堂”。
他们是“玉山草堂”中最为尊贵的客人，他们的画被顾阿瑛珍重收藏，反复欣赏，对顾阿瑛的山水园林观影响颇深。故而了解他们的绘画风格对了解“玉山草堂”的风格基调颇为重要。
繁密秀润的草木精华——王蒙
王蒙在顾瑛主持的玉山雅集中作有 20 首诗。其中收录在《玉山名胜集》的有 3 首，收录在《草堂雅集》中的有 17 首。
根据这些诗文资料判断，王蒙与顾瑛的交往在至正十年（1350）之前。最早的一首写道：“玉山草堂近秋水，当昼烟云生席茵。檐间鸥鹭下白雪，床有琴瑟娱嘉宾。虎头痴绝丹青在，鹅帖临摹纸墨新。料得西风收获竟，焚香菌阁坐清神。”描绘了“玉山草堂”初开之时的情景。
不同于晚年入道的黄公望尽显浑然简朗，也不同于颠沛流离的倪瓒给人以孤寂幽绝之感，王蒙的画如同本人一样保持着不甘隐没的热情，尤以繁密秀润见长——重峦叠嶂间，唯见长松茂树，气势充沛，变化多端。
顾瑛的审美意识受元画尤其是元四家的影响颇深，而从另一个角度来思考，对于具有多面人格的顾瑛而言，玉山画友的特质——黄公望的飘逸，倪瓒的雅致，王蒙的爽朗，他的身上都有。所以顾瑛营造的“玉山草堂”大抵也不同于前代富豪一味地追求奢侈堂皇，而应综合了诸位画友苍浑天真、清远幽绝、繁密秀润的山水意趣。